Die vorliegende Studie hat sich vor allem auf die Rolle des Sonetts während des Expressionismus konzentriert, anhand der drei Aspekte „Repräsentativität“, „Form“ und „Inhalt“ zusammen mit Johannes R. Bechers Sonett-Theorie und eine ausführliche Sonett-Analyse. Mit diesen Kriterien stellen wir fest, ob das Sonett auch zum lyrischen Expressionismus gehört. Dieser Text zeigt, dass dies auch der Fall ist.
Nur bezüglich „Repräsentativität“ lässt das Sonett kleinen Zweifel. Obwohl bedeutende Lyriker sich dem Sonett gewidmet haben, ist diese Dichtform nur gering in den von uns verwendeten Anthologien vertreten. Das könne ein Zeichen dafür sein, dass das Experimentieren mit den neu-erworbenen förmlichen Freiheiten das Sonett ins Abseits stelle, weil verschiedene Dichtformen auf Reim, streng geregeltes Metrum und komplizierte Reim- und Strophenschemata verzichten.

Dieses „Experimentieren“ geschieht aber auch innerhalb der Sonett-Form. Die Sonett-Theorie Bechers schreibt dem Sonett vor, was gestattet ist, um als Sonett in Betracht zu kommen. Die in dieser Studie analysierten Sonette sind mit Hilfe von dieser Theorie alle, was Form betrifft, als reine Sonette zu betrachten. Gerade weil die Sonette, der Form nach, große Variation zeigen, passt das Sonett in der expressionistischen Lyrik, solange man vor allem Auge hat für das Prinzip der Proportionalität. Schließlich ist der Expressionismus, wie Claudio Mende deutlich beschreibt, von Traditionsbruch und Beibehaltung traditioneller lyrischer Formen gemischt. Diese Mischung weist sich besonders das expressionistische Sonett auf.

Der „Inhalt“ der Sonette hat ohne weiteres die wichtigste Bedeutung im Expressionismus. In ihm werden die von Wilhelm Große vorgeschlagenen Themen dieser Zeit, nämlich „Untergang und Aufbruch“, „Großstadtlyrik“ und „Ich-Zerfall“, deutlich. Dass Große mit seiner Unterteilung Recht hat, unterstreichen zahlreiche Literaturgeschichten. So stellt die Deutsche Literaturgeschichte. Von den Anfängen bis zur Gegenwart auch die „Untergangsvisionen und Aufbruchshoffnungen der Epoche“ fest und verknüpft die Großstadt mit den Erfahrungen und Gefühle des Individuums.37 Diese Themen haben wir in der Sonett-Analyse beobachten können und unterstreichen die Rolle des Sonetts im Expressionismus: Das Sonett ist auch Ausdrucksmittel, neben (noch) freiere Dichtformen der lyrischen Expressionismus, wie z.B. August Stramms Freudenhaus, des herrschenden Zeitgeistes. Sowohl förmlich als auch inhaltlich ist das Sonett im Expressionismus also nicht fehl am Platze.